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不一样的“足尖”花木兰

时间:70-01-01 08:00 来源:

去年7月1日首演的辽宁芭蕾舞团舞剧《花木兰》,被专家评价为是一部姓“芭”也姓“花”的芭蕾舞剧。这部剧用西方经典的舞剧叙事手段,讲述了一个很好的中国故事,并且把这个故事讲得很具“中国特色”。

花木兰是中华夷易近族的传奇女英雄,最早呈现在北朝夷易近歌《木兰辞》中。芭蕾舞剧《花木兰》以《木兰辞》为文学根基,进行了大年夜量艺术创作。整部舞剧按芭蕾艺术习常的构成,以中场苏息为界分为两幕——这两幕没有命名,但从内容的叙说来看,我觉得可称为《家乡·军营》和《军营·家乡》。这不光是布局形态上的比较与呼应,更表现出内涵表述上的提炼与升华。

第一幕《家乡·军营》由3个场景构成,可以称之为“户织”“从军”和“鏖战”。在“户织”这个场景中,铺作底色的是一段群体的“织女舞”,在牵纱引线、穿梭跳跃中营造诞生活的宁静和舒服。这一部分为后来的“可汗大年夜点兵”“从此替爷征”以及“万里赴军事秘密”做了铺叙。第二、第三场景,铺作底色的群舞是“演兵舞”和“征战舞”,舞剧的男首席李朔将军出场并主导着舞剧的叙事。

第二幕《军营·家乡》的4个场景可称为“萌情”“现身”“掉亲”和“旋里”。花木兰由“花射手”成为“花将军”后,与李朔将军合营镇守边关,阅历大年夜漠朔风、战地黄花、楼船夜雪和边关冷月,升华出一种不似恋情、胜似恋情的感情。编导在“萌情”这个场景中设计了一段“鸿雁舞”,以鸿雁漫长的跋涉来隐喻花木兰宇量气度的坦荡,以及她对李朔将军的某种敬重与羡慕。这一幕的第二、第三场景,戏剧情势急转直下:先是花木兰在巡营途中蒙受冷箭,疗伤时使“女儿身”现身,让李朔将军不得不强压自己的感情,率部出征;接着是在两军决斗沙场之时,花木兰带伤杀入敌阵,李朔以身盖住射向花木兰的冷箭而阵亡,花木兰抑制悲情、箭射敌酋,此后便有了第四场景的“将军百战逝世,壮士十年归”的“旋里”……

奇妙的编排让芭蕾舞剧《花木兰》塑造了一个融居家时“乖乖女”的无邪、替父从军时的孝顺、保家卫国时的勇毅、宁边返乡时的开朗于一体的花木兰。就脾气塑造而言,这部剧的跳舞说话在芭蕾艺术的特立、舒展与花木兰脾气的爽性、坚贞中找到了契合点,为用芭蕾舞讲好中国故事夯实了根基。就舞剧的情境营造而言,创编者融跳舞风格的多样性、跳舞氛围的情态化和跳舞叙事的“织体化”于一体,真正做到了以舞演剧、剧在舞中。就舞剧的动态设计而言,创编者准确捕捉、提炼出冷兵器期间的战争动作,经由过程练习中的比力、比武中的拼搏、鏖战中的厮杀,使动作“念头”获得逐层、有效、充分的成长,借助“制作优异”去实现“艺术精湛”和“思惟博识”。

今年,芭蕾舞剧《花木兰》将分赴美国、加拿大年夜以及毛里求斯、津巴布韦等地展开天下巡演,与不合国家和地区的文化开展对话,信托这一版足尖上的花木兰,将向众人很好地展现出襟怀胸襟家国的中国古代女性的风度。

(作者为中国文艺评论家协会副主席)

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